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S’agissant à présent des dramatis personae, et bien sûr à titre de convention pure, on écrirait ~~~~~~ le Visiteur (~~~~~ X., A., W., ~~., ~~~~~~, ~~~~~~~~, ~~~~~~~~, ~~~~~~~, ~~’~~~~~~~~~~, ~~~ ~~~~~~~~~, ~~’~~~~~~~~~~~~~, ~~~ ~~~~~~~~~ ~~’~~~~, ~~’~~~~~~, ~~’~~~~~~~ ~~~~~~, “~~’~~~~~~~~~~~”, ~~~~~~ qui une certaine ~~~~~ ~~~ ~~~~~~~ ~~~~, ~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~, ~~~ ~~~~~~ ~~~~~~~~~, ~~’~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~~, ~~~ ~~~~~~~~, ~~’~~~~~~~~~~, etc.) ; ~~’~~~~~~~~ (pour l’artiste, B., ~~~~~~~~~~~, ~~~ ~~~~~~~~, ~~~ ~~~~~~~~, ~~’~~~~~~ ~~ ~~~ ~~~~~~~~~~, ~~~ ~~~~~~~ ~~~ ~~~ ~~~~~~~, ~~~ ~~~~~~, ~~’~~~~~~ du passager de ~~~ ~~~~~~~ ~~~~ ~~~~~~, ~~~ ~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~, ~~’~~~~~~~ ~~~ ~~~ ~~~~~~, ~~~ ~~~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~ ~~~ salle des Vents) ; le Passager (~~~~~ ~~~ ~~~~~, ~~~~~ ~~., ~~~~~ ~~., ~~~~~ ~~., ~~~~~~~~, ~~~~~~~~, ~~~~, ~~., ~~~ ~~~~~~~~~~~~ de la salle ~~~~ ~~~~~~, ~~~ ~~~~~~, ~~~ ~~~~~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~, ~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~ ~~’~~~~~~~~, ~~~~~~ ~~~~~ ~~’~~~~~~ ~~~ ~~~~~ pas prononcé, le ~~~~~~~~~, ~~’~~~~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~~~~~ ~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~~ s’ensuit) ; l’Auteur (~~~~~ ~~’~~~~~, ~~., ~~., ~~., ~~’~~~~~~~, le narrateur, “je”, “~~~”, “~~~~”, ~~~~~~~, ~~., ~~~~~, ~~~~~~~~, ~~’~~~~~~~~ ~~~ ~~~ ~~~~~~~~, ~~~ ~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~~~~ des Vents pendant ~~~~ ~~~ ~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~~~~-~~~~~, ~~~ ~~~~~~~~~~, ~~~ ~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~, ~~~ ~~~~~~~~~, ~~’~~~~~~, ~~~ visiteur au Brésil, ~~~~~~ ~~~~ ~~~~~~ ~~~ ~~~~~~ ~~~ ~~’~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~ ~~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~~, ~~~ ~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~ matin s’assoit à ~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~~~ ~~ ~~~~~~, etc.) ; le Voyageur (~~~~~ ~~., ~~~~~ ~~., ~~~~~ ~~~~~~~~, ~~~~~~~~, ~~~~~~~~~~, ~~~~~~~~~, le Brésilien, l’administrateur ~~~ ~~~~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~, ~~’~~~~~~ ~~~~~, ~~’~~~~~~ ~~~~~~, ~~’~~~~~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~ ~~’~~~~~~~, ~~’~~~~~~~~~~ à Saint-Paul, le ~~~~~~, ~~~ ~~~~~~~~~, ~~~ ~~~~~~, ~~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~~~~~ ~~~’~~~ ~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~ ~~~ ~~~ ~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~ en fonte du ~~~~~~~~ ~~~~ ~~~~~ ~~~ Tolède) ; ~~~ ~~~~~ (~~~~~ ~~~ ~~~~~, ~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~, ~~., ~~, ~~., la Sibylle, la ~~~~~~~~~~, ~~~~~~ ~~~~ ~~~~~~ ~~~~ ~~~~~ ~~ ~~~~~ ~~~ ~~~’~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~ ~~ ~~~~~~~, ~~~~~~~~~, ~~~~~~~~, ~~~~~~~~, la toute jeune ~~~~~~ ~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~~~ ~~ ~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~, ~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~, ~~~ ~~~~ ~~’~~~ ~~~~~~ assassinée) ; le Régisseur (pour ~~~ ~~~~~~~~~~, ~~., ~~~~~~~~~, ~~~~~~, ~~~~~~~~, ~~~~~, ~~’~~~~~~~~~~, ~~~ ~~~~~~~, ~~~ ~~~~~~~~~~~~, ~~~ ~~~~~~, ~~~ ~~~~~, ~~~ Landais, le Pyrénéen, ~~’~~~~~~, ~~’~~~~~~~~~, ~~~ ~~~~~~, ~~~ ~~~~~, ~~~ ~~~~~~ ~~~~~~~, ~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~~, ~~~ ~~~~~~~~ emploi-solidarité) ; Hapax (pour le chien ~~~~~~, ~~., ~~~ ~~~~~ ~~~~~, ~~~~~~ ~~~’~~~ ~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~ ~~~ ~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~~~ ~~~~ ombres longues, dans ~~’~~~~~~ ~~~~ rhododendrons) ; l’Accrocheur (~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~, ~~., ~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~, ~~~ ~~~~~~~~~ ~~’~~~~, ~~’~~~~~~~~~~~ de la salle ~~~~ ~~~~~~, ~~’~~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~~’~~~ ~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~~~~ ~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~ fête de la Musique) ; la Comtesse (~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~, ~~., ~~., ~~., ~~~~~~~~, ~~~~~~~~~~~, ~~~~~~-~~~~~~~~, ~~~ ~~~~~~~~~, ~~~ ~~~~~~~~ ~~~ temps de la ~~~~ ~~~ ~~~~, ~~’~~~~~, ~~’~~~~~~~~~~ ~~~ ~~., ~~~ ~~~~~~~~~~~, ~~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~ nouvelles) ; Kounellis (pour Kounellis, K, ~~’~~~~~~ ~~~~~~~~, ~~’~~~~~~ ~~~ ~~~ ~~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~, ~~~~~~ ~~~~ ~~’~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~ « n’importe où ») ; & (pour “et”) ; la Chambre (~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~ ~~ Naxos) ; l’Homme ~~ ~~~ truite (~~~~~ ~~’~~~~~~~~~~~ bosniaque) ; le ~~~~~~ Danseur (pour la silhouette ~~~~~~~ ~~~~ ~~~~ ~~~~~~, ~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~, ~~~ ~~~~~ ~~~ Hum) ; le ~~~~~ ~~~ ~~~ Police (pour le père ~~~ ~~~~~~~~~~, ~~~ ~~~~~~~ ~~~~ ~~~~~ ~~~~~~~~~, ~~’~~~~~~ ~~~~ ~~~ ~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~ ~~~ ~~~ l’index en disant « Voyons ~~~ ~~~~, réfléchissons… » ; le Château (~~~~~ ~~~~~~ ~~~~~~~~ baraque) ; ~~~~. ~~~~. ~~~~. (~~~~~ “~~~~.») (~~~~~ ~~~~~ on n’y arriverait jamais).

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