sans date258-1. À l’exposition “Miró, les dernières années”, à Plieux en 1996, (747. Pour l’exposition de l’été 1996, Jean Frémon, encore lui, et Bénédicte Lesieur, de la galerie Lelong, me mirent en... etc.747), une très grande et importante ~~~~~~~ ~~~~~~ ~~~~~~~ ~~ l’extérieur du bâtiment, ~~~~ ~~~ ~~~~~~-~~~~~~, ~~~ ~~~~~ ~~~~~~~ ~~ ~~’~~~~~~~ (~~~~~ ~~~~~~ ~~’~~~~~~~~~ ~~~~ ~~~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~~ ~~~ ~~~~~~~~, emportée sur plusieurs ~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~, ~~~ ~~~~~~~ (~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~, ~~~~~~ ~~~~ ~~’~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~ ~~~~ ~~~~~ ~~’~~~~~~~ ~~~~ à la mettre ~~~ ~~~~~~ ~~~~ (~~~~~ ~~~’~~~~~ ~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~~~~~))). ~~~ ~~~ ~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~ des visiteurs (que ~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~~~ ~~~ ~~~~ ~~~~~~~~~) ~~~ ~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~ ~~~ ~~~~~ ~~’~~~~. ~~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~~~~~ elle, ils n’avaient ~~~~ ~~~~~~~ ~~~~~ ~~~~~ ~~~~~~~, ~~~~ ~~’~~~~~~~~ pas dans l’exposition, ~~~~ ~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~~ ~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~ de l’art (pour ~~~~~~~~ ~~~~~ ~~~~~~~~ ?). ~~~ ~~~ ~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~, ~~~~~~~~~ ~~~~~~~~ ~~~~ ~~~~ ~~~~~~~ ~~~~, ~~~~ ~~~~~ ~~~~~~~ d’accéder directement à ~~’~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~. ~~~ ~~’~~~~ ~~~~ ~~~~~ ~~~’~~~~ ~~’~~~ ~~~~~~~~~~~ ~~~~ ~~~ ~~~~~ ~~~~~~~. ~~’~~~~~ ~~~ ~~~~~~ le tour de ~~’~~~~~~~~ ~~~ ~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~. ~~~~ ~~~~~ ~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~ ~~’~~~~~~ ~~~ ~~~ ~~~’~~~~ ~~~~~~~~ ~~ ~~~~~. ~~~ certes Plieux n’est ~~~~ ~~~~~-~~~-~~~~~~~, ~~~ ~~~~~~~~~, ~~~ ~~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~, ~~~~~ ~~~ ~~~. ~~~~~ ~~’~~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~~~ une construction assez ~~~~~~~~~~~~~, ~~~~ ~~~~~~~ ~~~~~ ~~’~~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~~~~~.

modifié le vendredi 18 février 2011, 9 h 18258-2. On voit bien que pour une part importante du public, voir n’est pas de l’ordre du plaisir. On ~~~~~~~ ~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~~~ regardent pour acquit — moins ~~~~~ ~~~~~ ~~~~ ~~~~~ ~~~~~~ ~~~, ~~~ ~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~ ~~~’~~~~~~ ~~~~ ~~~. ~~ ~~~ ~~~~~~~, on les voit ~~~ ~~~~ ~~~~~ (~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~~ ~~~~~~~~~, ~~~ surtout ne ~~~~ s’entendre). En mettant les ~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~, ~~~ ~~’~~~~~ ~~’~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~ (~~~ ~~~~~ ~~~~~~~~~~) ~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~~~~~ artistique, qui veut ~~~~ ~~~~~ ~~~~~~ ~~~~~~ (~~~~~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~) ~~~ ~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~ ~~’~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~ (~~~ ~~~~~ peut-être suffisant). Mais ~~~~~ ~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~ ~~~~~~ — ~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~ ~~~ ~~~~~~ ~~~~~~ —, ~~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~ ~~~ donnent pas ~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~. ~~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~~ ~~~ ~~~ ~~~~ ~~~~~~, ~~~ ~~~~~~ façon, le plaisir ~~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~, ~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~ ~~~ ~~~~. ~~~ fait le ~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~ ~~’~~~ ~~~~~~~~~ ~~~ ~~’~~~~ ~~~~~~~ ~~~~ ~~’~~~~~~~~~~, ~~~ ~~’~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~ ~~~~~, sous tous le ~~~~~~~, ~~~~~ ~~’~~~ ~~~~~~ ~~~~~~~ ~~’~~~~~~~ ~~~~ ~~~~ ~~~~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~ ~~~~~~~~ ~~~ ~~~~~~.

modifié le vendredi 18 février 2011, 9 h 20258-3. Une grande part du désastre de l’architecture contemporaine tient sans doute à la pauvreté ~~~ ~~~~~~~ ~~~’~~~~~ ~~~~~~~~~ (ou qu’elle peut ~~~~~~~~~). ~~~~~~~~~~~~~ ~~~ l’être-soi-même, ~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~, ~~~~~~~ ~~~ ~~~~~, ~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~ ~~ ~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~, ~~~~~ ~~~~~ n’avoir pas mauvaise allure sur plan, ~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~~~~ ~~~~~~~~~~, ~~~~~ ~~~~~ ~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~ l’observation tournante. ~~~~~~ ~~~ ~~’~~ ~~~~ on l’a vue, ~~’~~~~ ~~~~~ ~~~’~~~ ~~’~~ ~~~~~~ ~~~~.